Вопросы и ответы теста по Основам русского искусства XIX - начала XX века
1. «Товарищество передвижных художественных выставок» было создано по инициативе
• Г.Г. Мясоедова
2. «Товарищество передвижных художественных выставок» просуществовало:
• с 1870 по 1923 годы
3. 70 рисунков и акварелей к повести Л.Н. Толстого «Хаджи-Мурат» были созданы в 1912-1915 гг.
• Е.Е. Лансере
4. А.Н. Воронихин начал педагогическую деятельность в Академии Художеств в:
• 1800 году
5. А.П. Рябушкина в его творчестве особенно привлекало изображение событий
• русской истории XVII века
6. Автором бронзовой статуи ангела, попирающего крестом змия, венчающей Алексан-дровскую
колонну на Дворцовой площади, был:
• Б.И. Орловский
7. Автором здания Обуховской больницы (1836-1839) является:
• П.С. Плавов
8. Автором картины «Вихрь» (1906, Государственная Третьяковская галерея) является:
• Ф.А. Малявин
9. Автором картины «Мираж в степи» (1912, Государственная Третьяковская галерея) является:
• П. Кузнецов
10. Автором картины «Прачки» (1901, Государственная Третьяковская галерея) является:
• А.Е. Архипов
11. Автором картины «Прогулка короля» (1906, Государственная Третьяковская галерея) является:
• А.Н. Бенуа
12. Автором книги «Художество. Опыт анализа понятий, определяющих искусство живописи»,
вышедшей в Москве в 1908 году, является:
• А.М. Васнецов
13. Автором опубликованной в одном из номеров журнала «Жупел» карикатуры «Осел в 1/20
натуральной величины» является:
• И.Я. Билибин
14. Автором пейзажа «Мокрый луг» (1872, Государственная Третьяковская Галерея) является:
• Ф.Л. Васильев
15. Автором скульптур «Изергиль», «Марья», «Старая», объединенных ярко выраженным
демократизмом типажа, является:
• А.С. Голубкина
16. Александр Иванов считал первым по значению историческим живописцем и недости-жимо
виртуозным рисовальщиком
• К.П. Брюллова
17. Александр Иванов, подобно Караваджо, использует эффекты света, вырывающего из тьмы фигуры,
в картине
• «Иосиф, толкующий сны в темнице хлебодару и виночерпию» (Русский музей)
18. Александр Иванова обращается к пейзажной живописи для (в):
• решения пейзажного фона и всего колорита картины «Явление Мессии»
19. Ансамбль Александринского театра Росси был осуществлен полностью в:
• 1828-1834 годах
20. Ансамбль Александринского театра Росси включает в себя
• две площади — площадь у моста и площадь с театром — и соединяющую их улицу
21. Архитектором, наиболее полно воплотившим основные тенденции, жанры и направление развития
русского романтического модерна, был:
• Ф.О. Шехтель
22. Архитектурная отделка здания Манежа была выполнена:
• Бове
23. Архитектурные достоинства грандиозных по своей протяженности фасадов рождены вниманием
Захарова к:
• древнерусскому зодчеству
24. Аттик арки здания Генерального штаба Росси украшен:
• скульптурной группой «Колесница Славы»
25. Аттиком называется:
• стенка над антаблементом, впервые примененная в римских триумфальных арках
26. Большой театр в Москве был построен между 1821-1825 годами по проекту
• Михайлова, переработанному Бове
27. В 1818 году А. Венецианов становится членом:
• Общества учреждения училищ по методу взаимного обучения
28. В 1863 году 14 выпускников Академии вышли из нее, требуя разрешения на свободный выбор темы
и отказавшись писать программную картину на тему:
• скандинавского эпоса
29. В 1863 году группа выпускников Академии Художеств, возглавляемая И.Н. Крамским, заявила
протест против:
• принятого обычая писать отчетную академическую программу всем на одну тему
30. В 1870-е годы интересы П.М. Третьякова при формировании его коллекции, определяют
произведения:
• современного реалистического искусства
31. В 1881 году Васнецовым были выполнены декорации для постановки пьесы А.Н. Островского:
• «Снегурочка»
32. В архитектуре дворца великого князя Владимира Александровича на Дворцовой набережной в
Петербурге архитектора А.И. Резанова проявилось влияние:
• общей схемы построения доходного дома
33. В архитектурном решении казарм Павловского полка на Марсовом поле В.П. Стасова ощущается
влияние:
• Адмиралтейства Захарова
34. В декоративных скульптурных группах Биржи, способствующих выявлению назначения здания, как
центра Петербургского порта, изображены:
• Нептун и Меркурий в окружении Навигации и Рек
35. В демократическом искусстве 1870-х годов возрастает роль:
• психологического портрета
36. В жанровой живописи 1860-х соединение черт раннего и позднего творчества Федотова, имевшего
огромное влияние на художников — жанристов, удалось только:
• Л.И. Соломаткину
37. В живописи первой трети XIX века новаторскую роль выполняет:
• романтизм
38. В здании Верхних торговых рядов на Красной площади в Москве архитектора А.П. Померанцева:
• современная структура здания маскируется архаизированными фасадами в русском стиле
39. В здании придворных конюшен на Конюшенной площади и набережной Мойки Стасов завершил
дорические колоннады павильонами для того, чтобы ...
• нейтрализовать чрезмерную протяженность однообразных по формам корпусов
40. В интересе архитекторов к предметам древнерусского прикладного искусства и деревян-ного
зодчества В.В. Стасов видел:
• аналогию поискам народности в музыке и живописи того времени
41. В искусстве рубежа XIX-XX веков за обновление художественного языка, за высокий
профессионализм выступили:
• все виды искусства — живопись, театр, музыка, архитектура
42. В карандашных портретах 1810-х годов Кипренский передает богатство цветовых и тональных
отношений и разнообразие фактуры:
• чисто графическими средствами
43. В картинах Перова второй половины 60-х годов возрастает роль тех факторов изображения,
которые обеспечивают единство настроения в картине, в первую очередь:
• пейзажа
44. В картине «Боярыня Морозова» проявилось воздействие на творчество Сурикова:
• живописи старых венецианских мастеров, в частности, П. Веронезе
45. В картине «Девушка, освещенная солнцем» Серов:
• творчески перерабатывает приемы импрессионистической живописи
46. В картине «Запорожцы пишут письмо турецкому султану» Репин изобразил историка Д.И.
Яворницкого, помогавшего в сборе материала для картины, в образе:
• писаря
47. В картине «Утро стрелецкой казни» Суриков отошел от исторической точности:
• перенеся место казни на Красную площадь
48. В картине «Христос в Пустыне» Крамской стремился:
• выразить свои размышления о духовной драме человека, не мирящегося с общественным
злом
49. В картине «Христос и грешница» Поленов ставит задачу:
• поиска исторической правды и точной передачи пейзажа, костюмов, предметов
50. В картине Александра Иванова «Явление Мессии» изображение персонажа, условно называемого
«ближайшим к Христу», представляет собой потрет (автопортрет):
• Н.В. Гоголя
51. В картине Васнецова «После побоища Игоря Святославича с половцами» общее настроение
произведения передает:
• пейзаж
52. В картине Венецианова «На пашне. Весна» изображение крестьянки имеет значение:
• олицетворения пробуждения сил природы и естественной красоты человеческого труда
53. В картине Верещагина «Шипка-Шейново. Скобелев под Шипкой» на первом плане помещено
изображение:
• заснеженного поля, усеянного убитыми
54. В картине К.А. Савицкого «Встреча иконы» проявилось изменение роли пейзажа в жанровой
живописи, характерное для искусства передвижников 1870-х годов — пейзаж:
• объективно передает природу, состояние которой не зависит от происходящих в картине
событий
55. В картине К.С. Петрова-Водкина «Купание красного коня» выразительность формы,
преображающей образы реальности, достигнута здесь через освоение традиций:
• древнерусской живописи
56. В картине Соломаткина «Свадьба» проявились свойственные искусству первой половины века
черты:
• романтической поэтики
57. В памятниках Тысячелетия России и Екатерине II Микешина «многословность» связана с:
• академической традицией и с попытками переноса в скульптуру принципов книжной
графики
58. В первом варианте картины «Не ждали» Репин предполагал сделать главным героем:
• женщину
59. В поздний римский период живописная манера Кипренского становится:
• заглаженной, основанной на тщательной выписанности деталей
60. В поздних пейзажах Сильвестра Щедрина, таких, как «Лунная ночь в Неаполе» и «Сорренто»,
проявилось стремление к:
• свойственной романтизму нарочито поэтической, внешне эффектной трактовке пейзажа
61. В портретах В. Тропинина стремление показать добрые душевные качества, вложенные в человека
природой, и оттенок чувствительности свидетельствуют о связях его искусства с:
• сентиментализмом
62. В портретах Крамского прежде всего воплощается:
• определенная гражданская, идейная позиция человека
63. В портрете А.И. Корсакова О. Кипренского проявилось влияние:
• английской живописи
64. В портрете М.Н. Ермоловой Серов создает образ:
• отрешенно-идеальный
65. В портретной живописи Брюллова периода пенсионерства в Италии пейзаж:
• является органической частью портретной композиции
66. В портретной живописи Серова навеянные модерном представления о плоскостности и повышенной
декоративности появились в портрете:
• Иды Рубинштейн
67. В последние годы обучения в Московском Училище живописи, ваяния и зодчества у М.В. Нестерова
пробудился интерес к:
• исторической живописи
68. В последних портретах Брюллова — М.А. Ланчи, Анджело Титтони и его семьи, написан-ных
незадолго до смерти, воплотилась:
• тема красоты человека, возвышенности его характера и душевных устремлений
69. В представлении Антокольского из созданных им образов порождением современности, символом
XIX века является:
• «Мефистофель»
70. В проектах К.И. Росси надстройки Никольской башни, церкви Екатерины в кремлевском
Вознесенском монастыре, храма и колокольни для Ниловой пустыни на озере Селигер проявилось
увлечение формами:
• готическими
71. В проекте здания Манежа в Москве А. Бетанкура смелость инженерной мысли проявилось в
конструкции:
• бревенчатых стропил, позволившей перекрыть большой пролет без промежуточных опор
72. В произведениях М.С. Сарьяна живописное решение всегда построено на:
• контрастных соотношениях цвета, без нюансов
73. В процессе творческих исканий 1820-х годов Венецианов пришел к убеждению, что основой
истинно правдивого изображения природы является:
• строгое знание перспективы
74. В процессе формирования окончательного проекта Биржи Тома де Томона и осуществления его в
натуре, большую роль играл архитектор:
• Захаров
75. В рисунке В.А. Серова «Солдатушки, бравы ребятушки, где же ваша слава?» изображено:
• начало атаки казацким отрядом толпы демонстрантов 9 января 1905 года
76. В росписях Брюллова в Исаакиевском соборе в Петербурге проявилось увлечение художника
искусством:
• Микеланджело
77. В ряду портретов русской интеллигенции 1870-х годов И.Н. Крамского особо выде-ляется
написанный по заказу Третьякова портрет:
• Л.Н. Толстого
78. В своей перестройке Адмиралтейства Захаров:
• заменил сложную четырехэтажную основу коробовской башни одним глухим массивом
79. В своей портретной живописи Врубель:
• наделяет героев собственным мироощущением, интенсивностью своей духовной жизни
80. В своем личном художественном творчестве Мамонтов пользовался помощью и советами:
• М.М. Антокольского
81. В силу особенностей воздействия на внешнюю среду пространственной системы особняка модерна,
он:
• вписывается в любую заданную городскую ситуацию
82. В скульптурном портрете И. Левитана Трубецкой:
• восстанавливает в правах принципы круглой пластики, утраченные во второй половине
XIX века
83. В статуе Ивана Грозного М.М. Антокольского принципиальное новаторство в трактов-ке и реализм
изображения проявились прежде всего в том, что ...
• историческое содержание образа царя неотделимо от человеческого
84. В третьем, окончательном, варианте картины «Вдовушка» Федотов создает образ женщи-ны:
• идеально прекрасный, воплотивший представление о нравственной чистоте и «неземной»
прелести
85. В художественной жизни рубежа XIX-XX веков тип критика-художника, обладающего высокой
профессиональной культурой и эрудицией, а не ученого-искусствоведа, воплощал:
• А.Н. Бенуа
86. В церкви, построенной по проекту архитектора А.Г. Григорьева, в селе Ершове, в сочетании
неоштукатуренных красных кирпичных стен с белокаменными архитектур-ными деталями сказалось
обращение к:
• древнерусским архитектурным традициям
87. В.А. Серов вышел из состава действительных членов Академии Художеств
• в знак протеста против расстрела демонстрации 9 января 1905 года
88. В.А. Тропинин получил свободу от крепостной зависимости в:
• 1823 году в Москве, в возрасте 47 лет
89. В.В. Стасов называл «Самсоном русской живописи»:
• И.Е. Репина
90. В.Г. Перов преподавал в:
• Московском Училище живописи, ваяния и зодчества
91. В.Э. Борисов — Мусатов в Париже учился у:
• Фернана Кормона
92. Важной особенностью искусства конца XIX — начала XX века является:
• выравнивание прежде неравномерного развития отдельных видов искусства
93. Вернувшись в Россию после вторичного пребывания в Италии, Ге экспонирует на Первой
передвижной выставке картину
• «Петр I допрашивает царевича Алексея Петровича в Петергофе»
94. Верхняя часть фасада в виде треугольника, ограниченного двумя скатами крыши и горизонтальным
карнизом, называется:
• фронтоном
95. Вершиной пейзажного искусства Поленова и, одновременно его дебютом на передвиж-ных
выставках, является картина
• «Московский дворик»
96. Весной 1884 года М.А. Врубель по приглашению художника, реставратора и иконописца А.В.
Прахова переехал в Киев для работы по росписи и реставрации
• фресок XII века Кирилловской церкви
97. Видная, практически ведущая роль во всех творческих делах «абрамцевского кружка»
принадлежала:
• В.М. Васнецову
98. Во второй половине XIX века ведущая роль в общекультурном процессе принадлежит:
• литературе
99. Во второй трети XIX века главное место среди пластических искусств занимает:
• живопись
100. Вождем и теоретиком передвижничества можно считать:
• И.Н. Крамского
101. Возрождение медальерного искусства в первой трети XIX века является заслугой
• Ф. Толстого
102. Впервые в русской живописи метод дивизионизма применен в пейзаже(-ах):
• Грабаря «Февральская лазурь» и «Мартовский снег»
103. Временем господства стиля модерн в русской архитектуре является период:
• самого конца XIX — начала XX веков
104. Вторая половина XIX века — время господства в искусстве
• критического реализма
105. Второе название картины Нестерова «Святая Русь» — это:
• «Приидите ко Мне все труждающиеся и обремененные, и Аз успокою вы»
106. Входы в операционный зал Биржи Томона обрамлены портиками
• двухколонными
107. Высшей художественной задачей искусства 1870-х годов было создание «хоровой картины», по
выражению В.В. Стасова, на современный сюжет, вслед за Репиным наиболее близко к решению этой
задачи подошел
• К.А. Савицкий в картине «Встреча иконы»
108. Галерея с открытой колоннадой на продольной стороне здания, или же вход, украшенный
открытой колоннадой, называется:
• портиком
109. Герои портретов Крамского преимущественно
• представители передовой русской интеллигенции
110. Главной работой в творчестве А. Захарова является:
• здание Адмиралтейства
111. Главной темой искусства М.В. Добужинского является изображение
• современного ему Петербурга
112. Главной темой творчества Антокольского последних лет становится:
• русская история
113. Главной темой художников-пейзажистов демократического направления 1870-х годов становятся:
• простые мотивы среднерусского пейзажа или суровой северной природы
114. Главные произведения в творчестве Орловского — это:
• памятники М.И. Кутузову и М.Б. Барклаю де Толли, поставленными около Казанского
собора
115. Главным вкладом Венецианова в портретное искусство являлись:
• крестьянские портреты
116. Главным внешним отличием жанровой живописи 1870-80-х годов от произведений бытового
жанра 1860-х годов является:
• укрупнение формата полотен
117. Главным героем картины Нестерова «Видение отроку Варфоломею» является:
• преподобный Сергий Радонежский
118. Главными героями произведений Н.А. Касаткина являются:
• рабочие
119. Годом основания Абрамцевского кружка является:
• 1872 год
120. Горячим проводником новой, так называемой «павильонной» системы планировки больниц,
появившейся во второй половине XIX, был:
• хирург Н.И. Пирогов
121. Гранитное надгробие В.Э. Борисова-Мусатова, установленное на могиле художника в Тарусе,
выполнено:
• А.Т. Матвеевым
122. Дарование Л.С. Бакста особенно полно и ярко проявилось в области
• театрально-декорационного искусства
123. Две скульптурные группы, стоящие на восточной стороне Аничкова моста, представляют собой ...
• оригинальные по замыслу произведения Клодта
124. Декоративное панно «Сеча при Керженце» Н.К. Рериха свидетельствует о влиянии на его
искусство
• русской иконы
125. Декорации для постановки лирической драмы А. Блока «Балаганчик» в 1906 выполнил
• Н.Н. Сапунов
126. Для В.Э. Борисова — Мусатова живопись являлась средством
• выражения лирического мироощущения
127. Единственный прижизненный успех принесла Александру Иванову картина
• «Явление Христа Марии Магдалине после воскресения» (1834-1835, Русский музей)
128. Единственным скульптурным портретом Серова является портрет
• П.П. Трубецкого
129. Единство очень протяженного здания Генерального штаба и министерств достигнуто Росси
• посредством двухэтажного, рустованного в своей верхней части, цоколя и сильного
антаблемента
130. Жанр, в котором работал А.П. Рябушкин, можно определить как:
• историко-бытовой
131. Желание придать национальный характер архитектуре Исторического музея было обусловлено:
• характером и назначением здания, а также местоположением на Красной площади
132. Жена Врубеля — певица Н.И. Забела-Врубель является героиней произведения
• «Царевна — Лебедь»
133. Живописные искания И.И. Левитана подводят русскую живопись к:
• импрессионизму
134. Живопись К. Коровина вплотную смыкается с французским импрессионизмом в:
• серии пейзажей «Парижские огни»
135. Журнал «Мир искусства» издавался с:
• 1899-1904 годы
136. Замысел картины Репина «Иван Грозный и сын его Иван 16 ноября 1581 года» был рожден:
• впечатлениями, вызванными казнью народовольцев, «ужасами современности»
137. Захаров не завершил проектирование интерьеров Адмиралтейства потому, что ...
• работа была прервана смертью архитектора в 1811 году
138. Звание академика П.А. Федотов получил после успеха на академической выставке картины
• «Сватовство майора»
139. Здание компании Зингер на Невском проспекте, построенное П. Сюзором, увенчано
• изображением земной сферы, символизирующей международный характер деятельности
фирмы
140. Здание Ярославского вокзала в Москве архитектора Шехтеля представляет собой пример
• неорусского стиля
141. Значительная роль в процессе возрастающей активности выставочной жизни, а также
возникновения большого количества периодических и иного типа изданий, специально посвященных
вопросам изобразительного искусства, особенно современного, принадлежала:
• художественному объединению «Мир искусства»
142. И.И. Шишкин в своих работах стремился к:
• созданию общего впечатления могущества, силы, величия русской природы
143. Из западноевропейских художников Федотову был наиболее близок:
• Хогарт
144. Из первоначальных интерьеров Михайловского дворца Росси сохранились(-ся):
• помещения, выходящие в сторону садового фасада
145. Из перечисленного И.Е. Репин никогда не занимался:
• батальной живописью
146. Из перечисленных картин Венецианова подчеркивание внешних черт облика и усиление черт
идеализации образа свойственны картине:
• «Гадание»
147. Из перечисленных картин произведениями Крамского, стоящими на грани портрета и
тематической картины, являются:
• портрет неизвестной («Незнакомка»)
148. Из перечисленных произведений Борисова-Мусатова эскизом для монументальной живописи
является:
• акварельный эскиз «Сон божества»
149. Из перечисленных произведений Брюллова к парадно-репрезентативным портретам относится
портрет:
• «Всадница» (1832, Третьяковская галерея)
150. Из перечисленных произведений к новому периоду в творчестве Мартоса — зрелому классицизму
— принадлежит:
• надгробие Е.Е. Гагариной
151. Из перечисленных произведений М.В. Добужинского к сатирической графике времен революции
1905 года относится:
• «Октябрьская идиллия»
152. Из перечисленных скульпторов под руководством С.И. Мамонтова в его мастерской работал:
• А.Т. Матвеев
153. Импрессионизм для Борисова-Мусатова стал:
• совокупностью профессиональных приемов, системой художественной формы
154. Индивидуальный монументальный стиль Нестерова, сложившийся в процессе работы над
росписями Владимирского собора в Киеве, обнаруживает сходство с манерой
• Пюви де Шавана
155. Исаакиевский собор в Петербурге увенчан
• огромным центральным куполом, по сторонам которого помещены четыре небольших
куполка-павильона
156. Искусство конца XIX — начала XX века
• разделяется на три этапа, имеющие свою художественную специфику
157. Искусству М.А. Врубеля наиболее близко творчество композитора
• Римского-Корсакова
158. Итогом раннего периода творчества Коровина, который можно назвать пред —
импрессионистическим, является(-ются):
• серия пейзажей севера
159. К городским усадебным комплексам относится построенный Жилярди дворец:
• Н.С. Гагарина (впоследствии — Усачевых и Найденовых)
160. К Невскому проспекту обращен ____________________ фасад Казанского собора.
• северный
161. К практической деятельности А. Захаров приступил в качестве архитектора:
• Гатчины
162. К проектированию Михайловского дворца К. Росси приступил в:
• 1819 году
163. К рационалистическому направлению русского модерна принадлежит здание:
• типографии «Утро России» Ф. Шехтеля
164. К.А. Коровин вошел в историю русского искусства прежде всего как блестящий мастер
• живописного этюда
165. К.П. Брюллов работал над картиной «Последний день Помпеи»:
• более шести лет — с 1827 до 1833 года
166. Как скульптор С.И. Мамонтов работал в области
• скульптурного портрета и декоративной майолики
167. Картина «Апофеоз войны» написана
• В.В. Верещагиным
168. Картина «Неравный брак» (1862, Государственная Третьяковская Галерея) написана
• В.В. Пукиревым
169. Картина «Хохот» рассматривалась Крамским как:
• «второй том», продолжение «Христа в пустыне»
170. Картина Ге «Петр I допрашивает царевича Алексея Петровича в Петергофе» была написана в
связи с:
• 200 летним юбилеем Петра I
171. Картина Крамского «Христос в пустыне» была представлена публике в:
• 1872 году на Второй передвижной выставке
172. Картина М.В. Нестерова «Христова невеста» возникла под впечатлением
• романов П.И. Мельникова (Андрея Печерского) «В лесах» и «На горах»
173. Картина П.А. Федотова «Разборчивая невеста» написана на сюжет
• басни И.А. Крылова
174. Картина Серова «Девушка, освещенная солнцем», представляет собой портрет
• кузины Серова Марии Симанович
175. Картины К.Ф. Юона представляют собой ...
• соединение бытового жанра с архитектурным пейзажем
176. Классическим пейзажем нового типа в искусстве 1870-х годов, показанным на Первой
передвижной выставке, является картина
• «Грачи прилетели» А.К. Саврасова
177. Классическим примером петербургского модерна является:
• здание Витебского вокзала, построенное по проекту архитектора С. Бржозовского
178. Колоннада Казанского собора состоит из колонн
• коринфских
179. Крупнейшим мастером неоклассицизма в архитектуре начала XX века является:
• И. Фомин
180. Крупнейшим художником нарождающегося критического направления в жанровой живописи 1860
— начала 70-х годов является:
• В.Г. Перов
181. Купол Казанского собора в диаметре имеет ____________________ метров.
• 17
182. Лаконичный характер дворовых фасадов внутренних корпусов был обусловлен:
• архитектурными формами, применявшимися в производственных зданиях
183. Лучшей работой, созданной К.П. Брюлловым в академические годы, являлась картина
• «Нарцисс» (1819, Русский музей)
184. Лучшим портретным произведениям Тропинина 1820-х годов свойственен:
• простой сдержанный реализм
185. Лучшим русским пейзажистом А.П. Чехов называл:
• И.И. Левитана
186. Лучшими произведениями М.Н. Воробьева являются пейзажи
• Петербурга
187. Лучшими среди ранних произведений В.Д. Поленова, созданных в Париже, являются его:
• пейзажные этюды, написанные с натуры
188. Любимая тема в искусстве А.М. Васнецова — ...
• архитектура Москвы XVII века
189. Мартос поместил свой автопортрет в:
• барельефе на постаменте памятника Минину и Пожарскому
190. Материалом, из которого выполнен памятник Тысячелетию России, является:
• бронза для верхней части и гранит для нижней
191. Михайловский дворец, по замыслу Росси, являлся:
• частью целого городского ансамбля
192. Модель для памятника Тысячелетию России была сделана скульптором
• М.А. Чижовым
193. Московский архитектор — классицист Е.Д. Тюрин использовал элементы Ренессанса и барокко в
убранстве фасадов
• церкви Богоявления в Елохове
194. Мысль о необходимости создания памятника Минину и Пожарскому возникла
• в среде участников Вольного общества любителей словесности, наук и художеств
195. Н.Н. Ге
• окончил Академию Художеств, получив большую золотую медаль
196. Н.Н. Ге был воспитан на:
• позднеромантических традициях искусства Брюллова
197. Н.Н. Ге со второй половины 1870-х до конца 80-х годов, более десяти лет, не занимается
живописью в связи с:
• увлечением учением Л.Н. Толстого — толстовством
198. Надписи на эскизе одного из пейзажей: «Раздолье, простор, угодье, рожь, Божья благодать,
русское богатство» принадлежит:
• И.И. Шишкину
199. Наиболее быстро и прямо острейшие социальные вопросы в искусстве второй половины XIX века
поставила
• жанровая живопись
200. Наиболее значительной работой И.И. Теребенева в комплексе скульптур Адмиралтейства является
горельеф
• «Восстановление флота в России» на аттике центральной башни
201. Наиболее значительным произведением Борисова — Мусатова 1895-1900 годов, времени
овладения живописной системой импрессионизма, является работа
• «Автопортрет с сестрой»
202. Наиболее значительным произведением П. Трубецкого, выполненным в России, является:
• памятник Александру III
203. Наиболее полно архитектор А.Г. Григорьев проявил себя в строительстве
• жилых домов в Москве
204. Наиболее совершенным в функциональном отношении музейным зданием, построенным во второй
половине XIX, можно считать:
• Исторический музей в Москве
205. Наиболее удачной работой Васнецова в области монументальной живописи является:
• композиция «Каменный век» для зала Исторического Музей в Москве
206. Наиболее удачным примером романтического направления в русской архитектуре второй трети
XIX века можно считать:
• комплекс построек М.Д. Быковского в подмосковной усадьбе Паниных в Марфине
207. Наиболее удачным произведением монументальной скульптуры второй половины XIX века, в
котором была достигнута цельность решения и связь с архитектурой города, является:
• памятник А.С. Пушкину А.М. Опекушина
208. Наиболее ярким представителем русского импрессионизма является:
• К.А. Коровин
209. Наибольшее распространение в строительстве храмов во второй половине XIX века получает:
• русско-византийский стиль
210. Начало направлению, связанному с лирически-сказочными мотивами творчестве Васнецова, было
положено картиной
• «Аленушка»
211. Начальные художественные навыки И.Е. Репин получил
• у украинских иконописцев
212. Новый тип картины, в которой по-особому освоены и переложены на язык современного искусства
фольклорные художественные традиции, создал:
• Ф.А. Малявин
213. О своем портрете, выполненном Ге, А.И. Герцен говорил, что работа написана в стиле
• Рембрандта
214. Образцом для Казанского собора в Петербурге по воле Павла I был выбран
• собор св. Петра в Риме
215. Общей темой серии картин, написанных Борисовым-Мусатовым между 1901 и 1904 годами, таких,
как «Водоем», «Призраки», «Гобелен», является:
• прошлое русской дворянской усадьбы
216. Общий характер картины «Свадьба в Кукавке» Тропинина навеян произведениями
• фламандского жанриста Тенирса
217. Объединение 14 русских художников, вышедших из состава Академии Художеств в знак протеста
против ограничения свободы в выборе тем для картин, организованное по типу рабочей коммуны,
называлось:
• «Петербургская артель художников»
218. Огромное значение для формирования объединения «Мир искусства» имела личность мецената и
организатора выставок
• С.П. Дягилева
219. Один из самых проникновенных пейзажей в русской живописи создан Перовым в его картине
• «Последний кабак у заставы»
220. Одним из выдающихся художников-мирискусников «второй волны», в чьем творчестве получают
дальнейшее развитие художественные принципы старших мастеров «Мира искусства», является:
• Б.М. Кустодиев
221. Одним из основателей русского передвижничества, которому также, как и Крамскому, был
свойственен пристальный интерес к евангельской теме, был художник
• Н.Н. Ге
222. Одним из самых глубоких по замыслу образов Антокольского является изображение
• Христа
223. Одним из самых значительных и обаятельных произведений Тропинина конца 1810-х годов,
представляющим собой новое слово в русском реалистическом портретном искусстве того времени,
является портретом
• портрет сына (Третьяковская галерея)
224. Одной из вершин русской архитектуры первой трети XIX века является выполненный Стасовым
проект
• провиантских складов на Крымской площади в Москве
225. Около трех четвертей всего скульптурного оформления Исаакиевского собора в Петербурге были
выполнены:
• И.П. Витали
226. Основателем и объединяющей всех центральной фигурой Абрамцевского художественного кружка
являлся:
• С.И. Мамонтов
227. Основателем лирического пейзажа в русском искусстве является:
• А.К. Саврасов
228. Основное место в творчестве Пименова и Демут-Малиновского в 20-х — начале 30-х годов
занимает скульптурное убранство
• зданий, построенных Росси
229. Основной темой творчества В.М. Максимова является изображение
• крестьянской жизни
230. Основные принципы художественного объединения «Голубая Роза» отражены в произведениях
• П.В. Кузнецова
231. Основным жанром в творчестве В.В. Верещагина является:
• батальная живопись
232. Основными работами И.П. Мартоса в ранний период его деятельности в России являлись:
• скульптурные надгробия
233. Основой архитектуры русского стиля во второй половине XIX века стали элементы зодчества
• XVI-XVII веков
234. Основу мировоззрения и отношения к жизни и искусству В.Д. Поленова составляла идея о:
• возможности созидательной деятельности без разрушения
235. Особенность творчества Куинджи заключалась в:
• способности доводить в своих пейзажах световые эффекты до максимума впечатляющей
силы
236. Особенностью портретной живописи И.Е. Репина является:
• разнообразие композиционных и колористических решений, раскрывающих образ модели
237. Особняк Г.А. Тарасова на Спиридоновке в Москве архитектора И. Жолтовского является
стилизацией форм
• итальянского палаццо эпохи Ренессанса
238. Особое место, которое занимало в живописи Венецианова изображение интерьера, было
обусловлено:
• интересом к индивидуальному миру человека и вообще обыденной жизни
239. П.А. Федотов поступил в рисовальные классы, открытые в Академии художеств для посторонних
учеников
• взрослым человеком, будучи офицером лейб-гвардии Финляндский полка
240. П.Ф. Кузнецов в своем творчестве обращается к приемам
• древнерусской иконописи и раннего итальянского Возрождения
241. Памятник Богдану Хмельницкому в Киеве выполнен по проекту скульптора
• М.О. Микешина
242. Памятник Тысячелетию России М.О. Микешина был установлен в 1862 году
• на площади Новгородского Кремля вблизи Софийского собора
243. Панно «Испания» и «Венеция» были выполнены Врубелем для:
• особняка Е.Д. Дункер
244. Педагогические приемы Венецианова
• впоследствии вошли в общепринятую систему начального обучения художников в России
245. Пейзажи Саврасова построены на:
• тончайших оттенках настроения и на нежнейшей нюансировке цвета
246. Первой картиной Ге на евангельский сюжет является:
• «Тайная вечеря»
247. Первой постройкой торгового здания нового типа, возникшего в 1830-40-е годы, является здание
• пассажа в Москве (так называемая «Голицынская галерея») М.Д. Быковского
248. Первой работой Воронихина считается:
• отделка парадных помещений дворца Строгановых на Невском проспекте
249. Первоначальным названием первой самостоятельной картины Ге на евангельский сюжет
являлось:
• «Отшествие Иуды»
250. Первый съезд русских художников был созван в честь
• передачи П.М. Третьяковым своей галереи в дар городу Москве
251. Первым и наиболее ярким представителем импрессионизма в русской скульптуре является:
• П.П. Трубецкой
252. Первым крупным произведением цикла «страстей Христовых», созданного Ге после возвращения к
художественной деятельности в конце 1880-х годов, является картина
• «Что есть истина?». Христос и Пилат»
253. Первым самостоятельным произведением Репина после окончания Академии, сразу поставившим
его в первый ряд русских художников, стала картина
• «Бурлаки на Волге»
254. Петербург окончательно получил тот строгий и стройный архитектурный образ, благодаря
которому он заслужил славу одного из самых красивых городов мира, в:
• первой трети XIX века
255. По приезде в Москву после окончания Петербургской Академии Художеств, В.И. Суриков получил
заказ на:
• живопись для храма Христа Спасителя
256. По проекту К. Коровина были построены:
• павильоны отдела Севера для выставки в Нижнем Новгороде и Кустарного отдела для
Всемирной выставки в Париже
257. Подлинно новым словом в русском монументальном искусстве и вершиной творчества Александра
Иванова является:
• серия «библейских эскизов»
258. Понимание жанровой живописи, свойственное искусству первой половины и 60-м годам XIX века,
в 1870-е годы представлено творчеством
• В.К. Маковского
259. Понятием искусства второй половины XIX века традиционно определяется период:
• с начала 1860-х годов до начала 1890-х
260. Попытка использовать иконографические типы, технические и композиционные приемы
древнерусской живописи предпринята Александром Ивановым в:
• эскизах на тему «Воскресения Христова» для запрестольного образа Храма Христа
Спасителя
261. Портрет А.С. Пушкина был написан Кипренским по заказу
• Дельвига
262. Портрет мальчика А.А. Челищева Кипренского написан на:
• дереве
263. Портрет Ф.М. Достоевского был написан Перовым в 1872 году по заказу
• П.М. Третьякова
264. Портрет Ф.М. Достоевского написан Перовым в:
• 1872 году
265. Портретом Репина, в котором, вопреки творческому методу художника, человек изображен не в
минутном, но в длящемся состоянии, не позирующим, но находящимся наедине с собой, является
портрет
• М.П. Мусоргского
266. Портреты Ге отличаются от портретной живописи Крамского
• эмоциональностью, иногда драматизмом
267. Портреты художника Г.Г. Мясоедова и писателя В.М. Гаршина Репин написал в процессе поиска
психологического рисунка для главных героев картины
• «Иван Грозный и сын его Иван 16 ноября 1581 года»
268. После получения золотой медали Академии А.Д. Захаров совершенствовал знания в области
архитектуры в:
• Париже
269. После успеха на академической выставке картины «Кружевница» Тропинин повторяет ее
____________________ раза.
• два
270. Последней серией картин, созданной Верещагиным, является:
• серия «1812 год. Наполеон в России»
271. Последние годы жизни К. Коровин провел в:
• Париже
272. Последним крупным произведение Сурикова является неоконченная картина
• «Степан Разин»
273. Последним произведением В.М. Васнецова в области бытового жанра является картина
• «Преферанс»
274. Последним произведением Д.И. Жилярди в России является:
• мавзолей Орловых — церковь Успения в Отраде под Серпуховом
275. Появление новых типов зданий, развитие строительной техники и применение новых
прогрессивных конструкций во второй половине XIX века
• приводили в ряде случаев к обновлению традиционных приемов архитектурной
композиции
276. Превращение этюда с натуры в картину формируется в пейзажах Сильвестра Щедрина
• «Водопады в Тиволи»
277. Предметом зрелого искусства М.В. Нестерова является:
• область нравственных религиозных исканий, духовная жизнь народа
278. При окончании Академии художеств в 1803 О.А. Кипренский получил
• аттестат первой степени
279. При перестройке Московского университета Казакова после пожара 1812 года Д.И. Жилярди
ставил задачу
• усилить монументальность здания, не исказив произведения Казакова
280. При планировке здания Генерального штаба на Дворцовой площади Росси решил проблему
Миллионно-Луговой улицы, выходившей на площадь под случайным углом по оси с Зимним дворцом
• превратив выход улицы в торжественную триумфальную арку
281. При постановке спектаклей в Московской частной опере Мамонтова С.И. Мамонтов
• участвовал в создании каждого спектакля как драматург и режиссер
282. При разработке художественного замысла Исаакиевского собора Монферраном использо-ван
конкурсный проект
• Воронихина
283. При строительстве провиантских складов на Крымской площади в Москве архитектор Ф.М.
Шестаков выполнил проект
• решетки из вертикальных копий-стержней
284. Приемы светотени в картине Ге «Тайная вечеря» восходят к традициям
• Караваджо
285. Применение Тома де Томоном в здании Биржи колонн, у капителей которых шейка сужена, по
сравнению со стержнем, отразило его увлечение
• греческой архаикой
286. Примером неоклассицистического течения в русской живописи начала XX века является
творчество активного члена «Мира искусства» во «втором поколении»:
• 3.Е. Серебряковой
287. Примером строительства новых типов зданий в 1830-1850-е годы является:
• комплекс зданий Пулковской обсерватории под Петербургом А.П. Брюллова
288. Примером тенденции к взаимообращению жанров, возникновения промежуточных жанровых форм
в искусстве 1870-е годов являются произведения
• Н.А. Ярошенко
289. Программным произведением Врубеля, в котором получает сюжетно-тематическое оформление его
метод художественной трансформации реальности, является:
• картина «Демон сидящий»
290. Программным произведением К.А. Сомова является:
• «Дама в голубом. Портрет Елизаветы Михайловны Мартыновой»
291. Программным произведением, с точки зрения отношения к природе и принцам ее изображения, в
творчестве М.И. Лебедева является картина
• «В парке Гиджи» (1837, Третьяковская галерея)
292. Произведением Врубеля, замыкающим цикл на тему «Демона», является:
• картина «Демон поверженный»
293. Произведением Нестерова, представленным на XVII передвижной выставке и выдвинувшим его на
одно из первых мест в русском искусстве конца XIX века, является картина
• «Пустынник»
294. Произведением, в которой подведен итог творческим исканиям К. Брюллова в области жанровой
живописи и мифологии в период пенсионерства в Италии, является:
• картина «Вирсавия» (1832-1836, Третьяковская галерея)
295. Произведения Брюллова: «Полдень в караван-сарае», «Гавань в Константинополе», «Переправа
через ручей», «Всадник, сторонящийся в узком проезде от верблюда с поклажей», созданные в
Турции, выполнены в технике
• сепии
296. Произведения Н.Н. Ге на евангельские сюжеты последних лет пронизаны
• нравственно-религиозной идеей переустройства мира, свойственной учению Толстого
297. Прототипом образа Христа в картине Ге «Тайная вечеря» послужил
• А.И. Герцен
298. Работой А.С. Голубкиной в области монументально-декоративной пластики является(-ются):
• горельеф над входом в Московский Художественный театр
299. Работой И.Е. Репина, представляющей собой максимально объективное изображение
пореформенной России, символизирующей победу критического реализма в русском искусстве второй
половины XIX века, стала картина
• «Крестный ход в Курской губернии»
300. Работой Нестерова, в которой получили развитие принципы, намеченные в его портретном
искусстве в период 1905-1906 гг., и которую сам художник считал одной из своих лучших работ,
является:
• «Философы»
301. Работы Клодта в области «малой» станковой пластики посвящены преимущественно
• изображению животных
302. Работы по строительству и отделке Казанского собора производились мастерами
• только русскими
303. Радикальное изменение характера сюжета и всей художественной системы В.Г. Перова во второй
половине 1860-х годов впервые проявилось в картине
• «Проводы покойника»
304. Ранние акварели и рисунки П.А. Федотова, созданные им в Москве, свидетельствуют о:
• отчетливо выраженных реалистических склонностях художник
305. Ранние картины В.Г. Перова «Проповедь в селе», «Сельский крестный ход на Пасхе» «Чаепитие в
Мытищах, близ Москвы» образуют как бы серию, объединенную сквозной темой, так как:
• во всех этих работах присутствуют церковнослужители
306. Ранние портретные барельефы Ф.П. Толстого выполнены из:
• розового воска на черных аспидных досках
307. Реформа батального жанра, совершенная В.В. Верещагиным, заключается в том, что ...
• истинным героем становится русский солдат, а центром внимания — будничная сторона
войны
308. Росси предпринял попытку применения форм «русско-византийского» стиля при проектировании
• колокольни Юрьева монастыря под Новгородом
309. Ростральными называются колонны
• имеющие архитектурные украшения в виде носовой части древнего судна
310. Русский вариант живописного импрессионизма, сочетающий непосредственность и свежесть
восприятия натуры с поэтизацией образов крестьянской России, сформировался среди (в):
• участников «Союза русских художников»
311. Русским скульптором начала XX века, в своем творческом развитии миновавшим
импрессионистическую стадию, является:
• С.Т. Коненков
312. Русское искусство в 1870-е годы, по сравнению с предшествующим десятилетием, обретает
принципиально иную направленность, его отличают:
• поиски положительных начал в жизни
313. Рядом художников XX века, таких как Н.К. Рерих, были использованы декоративные искания,
эффекты освещения, контрасты цвета, свойственные творчеству
• А.И. Куинджи
314. С 1814 года руководство всеми вопросами архитектурно-художественной практики, связанной с
восстановлением и реконструкцией Москвы после пожара 1812 года, осуществлял:
• О.И. Бове
315. С 1853 года архитектором императорского двора являлся:
• А.И. Штакеншнейдер
316. С середины 1900-х годов Серов пишет картины преимущественно:
• темперой
317. Самую важную особенность исторических полотен В.И. Сурикова составляет:
• раскрытие смысла исторического события средствами композиционной и живописной ре-
жиссуры
318. Самым крупным из русских скульпторов второй половины XIX века является:
• М.М. Антокольский
319. Свидетельством реалистических исканий И.П. Витали является:
• барельеф, украшающий надгробие И.И. Барышникова
320. Своеобразие роли В.М. Васнецова в художественной действительности 70-80-х годов и, в
частности, в искусстве передвижников состоит в том, что он
• обратился к новым для русского искусства фольклорным мотивам
321. Своеобразие трактовки серии картин Поленова на евангельские темы состоит в том, что ...
• изображенные эпизоды практически растворяются в пейзаже, определяющем общее
настрое-ние
322. Своим настоящим учителем в скульптуре А.С. Голубкина считала:
• О. Родена
323. Серия акварельных эскизов на темы «Надгробного плача» и «Воскресения», выполненная
Врубелем для росписей Владимирского собора в Киеве, свидетельствует о (об):
• окончательном формировании неповторимо-индивидуального врубелевского стиля
324. Серьезные изменения в творчестве Сурикова 1890-х годов, происшедшие после твор-ческого
кризиса, вызванного смертью жены, проявились в:
• переходе от трагически заостренных сюжетов к легендарно-героическим эпизодам русской
истории
325. Сильвестр Щедрин был сыном известного
• скульптора
326. Скульптор П.П. Трубецкой учился в (не получил):
• систематического художественного образования
327. Скульптура адмиралтейства является:
• органической и неотъемлемой частью архитектурного замысла Захарова
328. Скульптурная декорация Триумфальных ворот в Москве, построенных Бове в память об
Отечественной войне 1812 года, была выполнена из:
• чугуна
329. Скульптурная композиция С.Т. Коненкова «Нищая братия» (1917), выполнена из:
• дерева
330. Скульптурные произведения Врубеля выполнены в (из):
• технике декоративной майолики
331. Следование заветам классики, стремление к возрождению образов античности особенно наглядно
в скульптуре А.Т. Матвеева
• «Юноша» (1911 г.)
332. Следующей за «Утром Стрелецкой казни» картиной Сурикова является:
• «Меншиков в Березове»
333. Собирательный образ русской природы, Родины воплощен Левитаном в имеющей подзаголовок
«Русь» картине
• «Озеро» (1899-1900, Государственный Русский Музей)
334. Совет Академии художеств принял специальное решение об обязательной стажировке в течение
двух лет всех окончивших в Академию в 1840-60 годы на постройке
• храма Христа Спасителя в Москве
335. Среди крупных русских художников демократического реалистического направления второй
половины XIX века к «Товариществу передвижных выставок» не принадлежал:
• В.В. Верещагин
336. Среди направлений русской живописи начала XX века наиболее близко поэтике символизма было
творчество участников
• «Голубой розы»
337. Среди перечисленных произведений к портрету, в котором Тропинин обращается к
художественным принципам романтизма, относится потрет
• К.П. Брюллова
338. Среди перечисленных русских архитекторов на проектировании и строительстве театральных
зданий специализировался:
• В.А. Шретер
339. Статуя Антокольского «Христос перед народом» имеет внутренние параллели с:
• картиной Крамского «Христос в пустыне»
340. Стиль, пронизывающий собой всю область пространственных искусств рубежа XIX-XX вв.,
называется:
• модерном
341. Стремление Серова к синтезу в области формы, к поискам первоистоков поэтически-целостного
взгляда на мир, поиску гармонии, наиболее полно воплощены в:
• цикле поздних произведений на античные сюжеты
342. Строительство Исаакиевского собора в Петербурге осуществлялось:
• с 1818 по 1858 годы
343. Творчество Сильвестра Щедрина достигает расцвета в идейном и живописном планах в:
• морских пейзажах 1825-1827 годов
344. Темой картины Александра Иванова «Явление Мессии» является:
• возвещенное Иоанном Крестителем первое появление Христа перед народом
345. Тенденция к психологизации искусства, сосредоточенного на теме личности и ее внутренней
биографии, наиболее полное воплощение получила в творчестве двух художников второй половины
XIX века
• И.Н. Крамского и Н.Н. Ге
346. Тома де Томон выполнил несколько вариантов проекта биржи, а именно
• три
347. Тома де Томон приехал в Россию для:
• строительства смоленской усадьбы князя А.А. Голицына
348. Тома де Томон родился в (во):
• Швейцарии
349. Традиции сочиненного декоративного пейзажа Куинджи нашли отражение в творчестве участника
выставок «Союза русских художников»:
• А.А. Рылова
350. Триумфальная колонна Тома де Томона — так называемый «памятник Славы» — построена в честь
победы в (над):
• полтавской битве со шведами в 1709 году
351. Утверждение принципов реализма в литературе и искусстве 1830-х и начала 1840-х годов,
оказавшее влияние на творчество Брюллова, проявилось в:
• обращении художника к средствам психологической характеристики в портретах
352. Учителями В.А. Серова являлись:
• И.Е. Репин и П.П. Чистяков
353. Фасады гостиницы «Метрополь» в Москве оформлены по проекту
• английского архитектора В. Валькотта
354. Фасады особняка Рябушинского архитектора Ф. Шехтеля декорированы
• мозаичным фризом с изображением ирисов, объединяющим разные по композиции
фасады
355. Фигура Христа в картине Крамского «Христос в пустыне» по своему психологичес-кому строю и
пластическому рисунку обнаруживает сходство с:
• портретом Достоевского Перова
356. Характерной чертой произведений бытового жанра С.В. Иванова, таких, как «В дороге. Смерть
переселенца», «Расстрел», является:
• импрессионистический прием «частичной композиции», случайно выхваченного кадра
357. Характерной чертой таких построек, как церковь в Абрамцеве (проект В. Васнецова) и церкви
Марфо-Марииинской обители (проект А. Щусева) является:
• стилизация мотивов новгородско-псковской архитектуры в их вольной перефразировке
358. Характерными чертами, ярко выраженными в двух этюдах К. Коровина с одинаковым названием
«Парижское кафе», являются:
• постоянная изменчивость, неуловимость, мимолетность
359. Храм на месте Десятинной церкви в Киеве в русско-византийском стиле был построен
архитектором
• Стасовым
360. Храм Христа Спасителя в Москве был построен по проекту архитектора
• К.А. Тона
361. Храм-памятник Павлу I в парке Павловска Тома де Томона представляет собой ...
• небольшое сооружение типа малых греческих храмов
362. Художественное объединение «Мир искусства» зародилось на (в):
• вечерах в доме А. Бенуа, посвященные искусству, литературе и музыке
363. Художественное объединение «Союз русских художников» было учреждено в:
• 1903 году
364. Художник М.В. Нестеров писал, что «истинным поэтом скорби» Перов выступил в картине
• «Проводы покойника»
365. Художником, который утвердил бытовой жанр в качестве равноправной и важной области
искусства, является:
• А.Г. Венецианов
366. Чисто русским явлением, не имеющим аналогий в европейской архитектуре, является:
• неоклассицизм
367. Эклектизм в архитектуре второй половины XIX века представлял собой ...
• реакцию на каноничность изживающего себя классицистического стиля
368. Этапным для всего русского искусства произведением, ознаменовавшим поворот от критического
реализма передвижников к «реализму поэтическому», является:
• картина В.А. Серова «Девочка с персиками»
